Сергій Лифар (1905-1986) – геній танцю, хореограф, реформатор балету, людина з дуже непростою долею, киянин.
Лифар – постать унікальна і легендарна. Його описували як
танцівника неймовірної фізичної краси, наділеного дивовижною властивістю
«сяючої присутності». Він був не тільки видатним артистом балету, а й
реформатором танцю, танцювальної техніки.
Саме завдяки Лифарю балетна трупа французької
національної Опери, яку він очолив у 1929-му – 24-річним, стала одним із
провідних танцювальних колективів світу. І все було б добре, якби не війна.
Лише уявіть собі – у клоаці Другої світової сяяв діамант Паризької опери, де
заправляв Лифар. Співпраця з нацистами кинула на репутацію Лифаря дуже важку
тінь. Згодом його за це судили. Він дивом уник смертного вироку. Його вистави
бойкотували; йому в обличчя кричали: «Зрадник!».
Але є ще один, фактично невидимий, аспект з життя «бога
танцю». Родина Лифаря зазнала чималих випробувань: діда ледве не розстріляли
більшовики; молодший брат, ризикуючи життям, утік з Радянського Союзу на Захід
у 1932 році. Батьки, які залишилися в Києві, весь час перебували під пильним
наглядом ОДПУ-НКВС і були приречені на довічну розлуку з чотирма своїми дітьми.
Багато сторінок біографії Сергія Лифаря навіть сьогодні залишаються доволі
темними.
Серж Лифар ніколи не вказував свого справжнього
соціального статусу – син чиновника селянського походження. Навпаки, натякав,
що по лінії матері належить до дворян. У своїх спогадах навіть згадує про театр
з кріпаків, який начебто був у його прадіда. Близькість до російської
емігрантської, а також французької мистецької еліти певно спонукала його якщо й
не до відвертого вигадування відповідної біографії, то до суттєвого її
коригування. Краєзнавець Дмитро Малаков зауважив, що «…Мабуть в еміграції йому хотілося виглядати родовитіше, багатше, і цим
можна пояснити несумісність спогадів з упертими фактами...»
Батьки Сержа Лифаря, як по батьковій, так і по материній
лінії, були українцями, належали до селянського прошарку.
Родина батька, Михайла Яковича Лифаря походила з села
Велика Мотовилівка Васильківського повіту Київської губернії. Документальних
свідчень того, що Лифарі належали до козаків, поки що не знайдено, але, цілком
можливо, що пращури Сержа Лифаря колись воювали у Війську Запорозькому.
Мати Сергія Лифаря, Софія Василівна Лифар (уроджена
Марченко) походила з селянської родини з с. Македони Канівського повіту
Київської губернії. Її батько, Василь Дмитрович Марченко, попри те, що належав
до селян, спромігся стати заможним землевласником. Мав чимало землі, займався
розведенням племінних коней та великої рогатої худоби. Згодом це дозволило йому
стати власником п’ятиповерхового будинку в Києві по вулиці Ірининській, 3-а. В
тому будинку на другому поверсі в квартирі №7 і розмістилася родина Лифарів. В
сім’ї росло четверо дітей – дівчинка і троє хлопчиків. Сергій був третьою
дитиною.
Потім прийшла революція, роки національно-визвольних
змагань – діда ледве не розстріляли більшовики, а бабусю – Марію Василівну –
жорстоко вбили грабіжники. Будинок реквізували і передали у власність житлового
кооперативу. Однак квартиру Лифарям все ж залишили. Разом з ними мешкали
декілька родичів з Великої Мотовилівки, яких вони прихистили під час страшної
доби розкуркулення і колективізації.
Мати Сергія Лифаря померла в травні 1933 року від
висипного тифу. Їй навіть не виповнилося і 60-ти років. Батько (лісничий за
фахом) під час німецько-радянської війни залишався в Києві. Після війни
працював у Ботанічному саду АН УРСР.
21 жовтня 1932 року молодший брат Сергія Лифаря Леонід,
військовий льотчик, здійснив успішну втечу з Радянського Союзу в Мешхед –
перське (іранське) місто, а звідти у Францію.
За родину Лифарів одразу ж взявся особливий відділ ОДПУ.
Одразу ж були «приняты меры к их
агентурному обслуживанию», тобто, підключені донощики, які були в кожному
будинку міста. Вже 25 листопада 1932 року була заведена справа. Щоправда,
ускладнював працю чекістів той факт, що Лифарі мало з ким спілкувалися. «Несмотря на принятые нами меры о разработке
проживающих в Киеве родных Лифарей, до сих пор не удается найти агентурного
подхода, объясняется это тем, что родные Лифаря ни с кем не общаются, ведут
замкнутый образ жизни», – бідкалися в ОДПУ.
Чекісти перевірили абсолютно всіх сусідів і родичів
Лифарів.
Мало того, представники каральних органів з’їздили у
Велику Мотовилівку, перевірили й там усіх родичів Лифарів – підозрювали, що
французькі шпигуни можуть встановити зв’язки з мотовилівцями. І це, зауважте,
під час голодоморних років.
У Галузевому архіві СБУ, серед тисяч інших справ, і
сьогодні зберігається агентурна справа 1934 року з назвою «Артисти».
Підзаголовок – «французский шпионаж». У ній – про те, як київські чекісти
безуспішно ловили в Києві та Мотовилівці шпигунів. Єдина втіха, що в результаті
цих ловів ніхто не був розстріляний.
Лифар був паризькою зіркою. Газети сповіщали про кожен
його крок, кожне слово і кожен рух. Він був однією з центральних постатей
світського життя Парижа. Так було до війни, так залишилося і після
гітлерівської окупації французької столиці.
Артист цілком свідомо зробив ставку на співробітництво з
окупаційною владою. Навряд чи він замислювався про людиноненависницьку політику
нацистів. Та й хіба він бачив її? Йому потрібні були декілька речей, без яких
він не уявляв свого життя: сцена – танець – і слава – оплески, визнання. Він
просто фізично не міг бути «скромним», а ще, так само як і Жан Кокто (приятель
і співавтор), не міг ретельно обирати собі друзів.
Під час гітлерівської окупації Париж продовжував бути
культурною «вітриною Європи» – саме тим, чим його хотів бачити Гітлер. У місті
мешкало і творило чимало митців – письменників, акторів, художників, філософів.
Там жив не тільки фанатично відданий нацизму Селін. Там писали музику Олів’є
Мессіан і Франсіс Пуленк. Творив Майоль. Малювали свої шедеври Пікассо і
Матісс. Утім, праця на сцені все ж має свою специфіку.
Важливо розуміти, що для нацистів Серж Лифар був у балеті
приблизно тим самим, ким Вагнер у музиці, або Ніцше у філософії. У нього був
абсолютно міфічний статус. Німці захоплювалися і його танцем, і його
постановками. Створений Лифарем французький неокласичний балет – витончене
поєднання академізму і помірного модернізму – був для них еталоном танцю.
Поки Лифар насолоджувався славою, всі його, як тепер
сказали би, «зашквари» ретельно збиралися і підраховувалися. До пори до часу.
Наприклад, Лифар привітав Німеччину після захоплення Києва – це була телеграма
від 25 вересня 1941 року. Листувався з Геббельсом, з яким уперше зустрівся в
окупованому Парижі. 23 червня 1940 року показував Оперу Гітлеру.
Попри те, що гітлерівці визнавали беззаперечний талант
Лифаря, вони ретельно перевіряли, чи не має він єврейських коренів.
Зарплата у Лифаря була однією з найвищих у Парижі – 39
000 франків. І він, вважаючи, що заслуговує на ще більшу, просив підвищити її
до 59 000… Працівники сцени, яких десятками нещадно викидали з роботи,
ненавиділи Лифаря. Можливо, його б і вбили, але німці видали йому не тільки
нічну перепустку, а й дозвіл на зброю, і він носив з собою браунінг, хоча й
невідомо, чи вмів він ним так само вправно користуватися, як власними ногами.
Лифар неодноразово виступав у німецькому посольстві,
товаришував з послом Німеччини Отто Абецем, який відповідав за перші
антисемітські заходи в окупованій зоні.
У березні 1944 року він здійснив гастрольний тур по
Швейцарії та Італії, організований посольством Німеччини, що було чимось
екстраординарним – воно цим ніколи не займалося. Все це мало на меті
підкреслити – французька культура за німецької окупації процвітає, а не нидіє –
тобто, лило воду на млин німецької пропаганди. Всюди був тріумфальний успіх і
Лифар з того неабияк тішився.
23 липня 1943 року відбулась прем’єра «Сюїти в білому».
Безсюжетна «Сюїта» і по сьогодні залишається одним із кращих балетів Сержа
Лифаря й є чи не вершиною усієї його творчості. Була ще маса інших, начебто
дрібних фактів, які, тим не менш, ретельно збиралися і згодом були пред’явлені
Лифарю під час суду над ним.
Після визволення Парижа Лифаря одразу ж звільнили з Опери
– він став вигнанцем, парією, але завдяки численним шанувальникам таланту, а
також впливовим знайомим, йому вдалося уникнути смертного вироку, а згодом
повернутися на сцену Гранд-Опера.
Ліва преса малювала на Лифаря злі карикатури, до того ж,
доволі гомофобні. Спочатку він знайшов притулок у Монте-Карло, де очолив
місцевий балет. Але про колишній успіх можна було забути. Його освистали в
Королівському балеті Лондона, де він виступав 24 червня 1946 року.
Під час гастролей у 1948 році по США теж зіштовхнувся з
протестами. З ним відмовлялися працювати працівники сцени. Вони не могли
пробачити Лифарю те, що один із них, Жан Юг, комуніст, профспілковий активіст,
загинув у квітні 1942 року в Біркенау. І Лифар начебто досить байдуже до цього
поставився. Але молоді танцівники, для яких він був учителем, наставником, його
підтримували. Вони відмовлялися без нього танцювати, ставали на його захист. І
це було для нього втіхою.
У 1956 році Серж Лифар остаточно попрощався зі сценою.
Втім, танцювати продовжував до 1969 року. Потім натхненно займався
хореографічним інститутом Опери і Університетом танцю.
Попри успіх і славу, йому завжди не вистачало овацій. Їх
завжди було замало. Він мріяв станцювати на сцені Київської опери. Мріяв про
овації в рідному місті. Але втілити мрію в життя йому не вдалося. В Києві він
побував у 1961 році під чужим прізвищем. Провідав могили батьків. Місто його
дитинства і юності, яке він обожнював до останніх своїх днів, змінилося…
Незмінним залишався хіба що Дніпро.
Серж Лифар. Неймовірна тяжкість буття за граційною
легкістю рухів
https://novapolshcha.pl/article/serzh-lifar-polski-prigodi-zirki-baletu/
Наталя Білоус. Серж Лифар. Польські пригоди зірки балету
https://tykyiv.com/ce-kyiv/kiianin-iakii-zminiv-svit-baletu-istoriia-serzha-lifaria/
Ольга Соломаха. Киянин, який змінив світ балету: історія
Сержа Лифаря
https://www.ukrinform.ua/rubric-culture/3689031-serz-lifar-1-korol-i-solominka.html
Серж Лифар. 1. Король і соломинка
https://www.ukrinform.ua/rubric-culture/3689093-serz-lifar-2-vignanij-prometej.html
Серж Лифар. 2. Вигнаний Прометей